2019年11月22日买球下单平台，邵艺辉在她的公众号“红拂不复还”里，发了一篇著作《乾隆和路易十五后宫的差距有多大》，开篇，就是姿色乾隆后宫娘娘们如何睡到乾隆以及不让其他妃嫔睡到的情形。这种争宠，她戏谑地追忆为——

让皇上睡我的120种次第。

互联网时期，这类“宫心计”，还有一个名词不错描写：雌竞。

比起“我身后哪怕激流滔天”的盛名昏君路易十五，邵艺辉似乎更看不上乾隆。这位在许多东谈主心目里风致秀气的“一代明君”，“对历史的孝敬也基本相配于零，”邵艺辉写谈，并以为他是清朝国运一落千丈的元凶。

因而，自后成为电影导演的邵艺辉，对于乾隆后宫的“雌竞”自然有着颇为负面的见地。

5年后的11月22日，邵艺辉的第二部电影《好东西》上映，片中，“雄竞”成为男性脚色的“标配”，而宋佳饰演的女主角王铁梅，则闪闪发光，清楚孤苦，尽管掌捏100多种面食的作念法——却不再为谄谀男东谈主而活。

在点映期时，《好东西》豆瓣上就开了分，很高，9.1，27万多东谈主评价，五星率65%。

自然，这收货于其女性视角的敏锐和锐度。

最近一段时辰的电影市集自然陆续低垂，但女性题材却很热火，九月份有编导的《出走的决心》，本月初有杨圆圆导演的记载片《女东谈主宇宙》，再加上这部《好东西》，让女性主义电影成为“热辣滚热”的关节词。

除了《好东西》，另两部作品豆瓣评分也都超高，《出走的决心》到当今率先15万东谈主打出8.9分（一度蹿升至9.0），《女东谈主宇宙》则是1万3千多东谈主评出8.4分。

而《好东西》相较于《出走》那样“新仇旧恨饱经霜雪”的着实故事改编，节律要任性许多，并能在嬉笑怒骂中爆出一连串的金句来——这使其受众范围更庸碌一些，于是，比《出走》评分要高，也算贼人心虚。

｜9.1分，过誉了吗

最初，《好东西》数据并不好，猫淘想看东谈主数不到9万，首日预售仅200万，但点映之后口碑发酵，好评如潮，扶持舛误，首周末票房达到1.5亿，预估累计票房或在4亿以上。另一方面，猫眼的想看画像中，男性占20%，女性高达80%，如斯悬殊的散布，也就决定着它只可主打女性市集。

女性醒觉，可能和中国崛起一样，是人人范围内顺天当令，无可厚非的潮水。但，仍然需要弄明晰，9.1分的《好东西》是否过誉了？

谜底是确定的——自然有女性不雅众“神志分值”的身分。

不外，《好东西》的确波及了许多以往相对明锐的议题。比如，在拔除“月事禁忌”上就迈出了一大步。

有一段聚餐戏，脚色们聊起了月事话题，参与者有男有女、有长有幼，他们将“月事轻侮”抛诸脑后，自然商酌，莫得护讳，以一种比较任性簸弄的方法，而不是信得过构建情节与戏剧冲突，波浪不惊间，完成了脱敏。

在咱们看来，这应该是当今限度国内大银幕上对于“月事议题”的最好呈现。

更具价值的是，邵艺辉也不隐私女性自身的问题——当片中铁梅因一篇单亲姆妈的著作被骂后，一位男共事不无感触地说“骂你的一半是女东谈主”。这很着实地呈现了当下互联网近况：女性主张自身职权的干扰，未必全然是男性作梗，还有可能是“一半女性”的“功劳”。

这不限于中国，也发生在被标榜为“灯塔”一样的好意思国——要否则，对女性曾臭名远扬的特朗普，也不会拿到一半女性选民的票。无怪乎，《纽约时报》在选后刊发的一篇著作，愁肠疾首地质疑《特朗普当选是“女权倒退”吗》。

事实上，即便撇除“女性主义”浮末，《好东西》行为一部“电影”自身，尽管莫得大风景、强剧情，但节律明快、清新可东谈主——至少莫得堕入花里胡梢的堆砌。在浮夸的影视圈，以及被一堆狗血微短剧包围下，这样一篇“小品文”，的确显出了难能贵重之处。

钟楚曦在片中有一句台词“能让你焕发的就是好东西”，既贴题，又扼要，但昭着，很难让所有这个词东谈主都焕发。

《好东西》就像在一堵墙上活泼放纵地喷了一幅涂鸦，但想要信得过毁坏禁忌与禁闭，需要的不仅仅女性片面的醒觉与费力……电影是这样，施行更如斯！

比如，片中铁梅有一句台词“女权上演艺术家”，字幕打的却是：

女性上演艺术家。

禁忌的，何啻是月事。

｜《好东西》类而不同

中国大陆的电影，很难找到既随心又急切，既严肃又开朗的戏剧冲突呈现。而《好东西》自然比起邵艺辉第一部电影《爱情神话》，没了上海方言，情节也更散淡，一切看似娓娓谈来，但在男女脚色的戏剧冲突联想上，所迈出的可不仅仅一小步。

《爱情神话》的高口碑使邵艺辉成为影坛新锐，及至《好东西》，连合两部电影可圈可点，大有“邵氏出品必属杰作”的既定印象（邵艺辉在她很早曩昔的公众号著作里，如实放过邵氏影业的LOGO）。但具体到《好东西》，如同许多网友所评价的，跟海外盛名女性电影都不一样，有着唯一无二的“邵氏”特色。

的确，《好东西》透顶不同于旧年在人人大热的女性电影《芭比》，后者生造了一个芭比乐土的装假宇宙，跟施行社会千差万别，而前者就是你我身边的故事。自然，更与斩获本年戛纳最好编剧奖的《某种物资》不同——略显重口味，太过挑战不雅众承受极限。

曾被绝大巨额都市女性奉为宝典的《逸想都市》，和《好东西》也有肉眼可见的区别，前者中的女性脚色，就算再若何把性话题挂在嘴边，在一定过程上如故深信爱情与婚配的，而不像《好东西》中的男性，终究成了不关关键，无关痛痒“器具”一般的存在。

还有东谈主把《好东西》比较成伍迪·艾伦式的话痨电影（或者说邵艺辉是“中国版伍迪艾伦”），那更不搭调了。后者的精神母题是——长此以往的布尔乔亚惊惧，以及由此反射出的神经质，即等于以女性为主角的电影，台词亦然伍迪个东谈主化的，而非女性脚色该有的言语。

但《好东西》与上述这些海外作品最大的不同，可能还在于城市流行文化自身，毕竟芭比玩偶是许多女孩从小玩到大的，是人人流行文化不行或缺的一部分；至于《逸想都市》就更无须说了，背后倚恃的是纽约曼哈顿各个阶级的流行文化，包括但不限于音乐时装传媒影视。

《好东西》自然不说上海话，但故事布景一目了然。但未知是专门如故无心，片中体现上海原土文化的场合少许，能化用的流行文化标识更显得满目疮痍。尽管片中穿插许多音乐，诸如Jessica Pratt、Iris DeMent、Brandi Carlile等女歌手的代表曲目，以及许屡次提到泰勒·斯威夫特（霉霉），但似乎莫得一样能代表上海的流行音乐！

之是以这样珍惜提到流行文化，皆因为它对于城市气质与电影氛围的塑失实用，是再高估都不外分的。要是领有大巨额东谈主都能接管的流行文化标识，不仅会让不雅众更为招供，还有助于消弭那些因为贫富、城乡、性别等身分形成的矛盾冲突，而不至于让某些偏见与负能量常年累月，束缚放大，比如：

上海东谈主把所有这个词外地东谈主都称为乡下东谈主，或者男东谈主莫得一个是好东西！

这应该是《好东西》的极大遗憾。但，可能算不上邵艺辉的问题，这属于时期的“眼泪”——想想看，当下上海，究竟有若干新兴流行文化标识呢？

｜《爱情神话》“性转篇”

《好东西》的海报上，表明是雷同由邵艺辉自编自导的第一部作品《爱情神话》“平行篇”，只不外，在咱们看来，更像是“性转篇”。

邵艺辉的这两部电影自然都是施行主义作风，但也不仅仅讲了一个平行故事那么节略，而是许多元素都能前后对应，同期发生了“潜移暗化”的性转。终点是，不少细节上，还径直或障碍地抒发出编导的倾向与评述来。

《爱情神话》里徐峥主演加监制，言语权自然无可质疑，他饰演的老白，如假包换的大男主，而周野芒上演的老乌戏份也辞谢小觑，这两位和《好东西》里宋佳所演的王铁梅以及钟楚曦演的小叶差未几。老白会画画，铁梅能写稿，而老乌和小叶也各有艺术细胞，还都属于原原委委的“恋爱脑”，把爱情当成东谈主生第一蹙迫之事，仅仅有时弄成了神话，有时则成了见笑。

老白离过婚，铁梅亦然，老白像大巨额上海“买汰烧”一样，把男东谈主作念饭当成天经地义的事情，随处随时不错露一手；铁梅看起来也很会作念饭，但一朝忙起使命来，就没时辰和心绪，不外《好东西》自后把铁梅偶尔露上一手的厨艺，给诗意化了，发出来的声响，在她男儿听起来，透顶是另外一重意境。

《爱情神话》中，老乌这个脚色，最呼应片名。别传，老乌和意大利国宝级女明星索菲娅·罗兰有过今夜情，如同《甘好意思蜜》中黎小军的姑姑，老说我方和威廉·荷顿已经的“绯闻”。

在《好东西》里，邵艺辉call back了索菲娅·罗兰这个梗。王铁梅供职的自媒体公司旗下公众号“女子东西”，最新一篇著作就是《欧洲国宝索菲亚罗兰的一世挚爱》。

而“女子东西”，合起来即为“好东西”，也呼应了片名——英文为“Her story”（她的故事）。（话说，片方还真作念了这个公众号。）

自然，《爱情神话》里女性主义视角是柔顺的，酌定就是中产阶级的碎碎念，而到了《好东西》，就极为呛辣，将女性醒觉“显示”地端上台面。

｜女性电影简史

《出走的决心》的片尾，女主角终于解脱家庭齐人好猎的重任，自驾出游。这一幕，正是1991年《死路狂花》的开头。仅仅后者接下来女主角通盘上所遇到的窘境，更为决绝颠覆，冲突也愈加浓烈，导演为雷德利·斯科特，最新执导的作品是《角斗士2》（11月22日也被引进国内，与《好东西》同台竞技）。

《死路狂花》是较早的“女性电影”经典——但还难以上涨到“女性主义”，更多属于男性视角下的女性复仇故事。毕竟，导演雷德利最盛名的作品，其实是《异形》以及《角斗士》这样男性向的电影。

男导演拍女性题材很普遍，比如早期的作品，应该都不错称为女性电影，巩俐是他的缪斯女神，挑战的多为传统礼教。

但他们镜头下的女性，频繁有着男性审好意思（严重的或被申斥为男凝），无论雷德利如故张艺谋，脚色形象起初是诱骗男性注宗旨那种，比如《死路狂花》中女主角的性感，《红高粱》里九儿勾起的荷尔蒙，自然，也就难以有坚韧地为“女权”饱读与呼。

而“女性复仇”是男性导演拍摄女性故事的常见主题，投入21世纪后，清楚了一批像是朴赞郁的《亲切的金子》，大卫·斯雷德的《生果硬糖》，昆汀的《杀死比尔》等作品。

连年来，好莱坞制片公司尝试把经典男性类型电影，改成女性版块，比如2018年的《欺人自欺：好意思东谈主计》就堪称女版《十一罗汉》，2019年的《偷心大盗》则是性转版的《偷心大少》，都是男导演执导，但无一得胜。

信得过的“女性电影”，能够只可让女导演来拍。

不外，不管是海外或国内的女导演，素来更倾向拍艺术气味油腻的文艺电影。比如法国以极点女性主义著称的玛格丽特·杜拉斯，不光写演义，也执导电影，从1974年创作《印度之歌》开动，她每年都有一两部影片问世，不少还得回过国际大奖。除此除外，早年她也给其他导演写脚本，像是阿伦·雷乃的《广岛之恋》，别传本来想拍一部对于“和平”主题的电影，但杜拉斯不可爱普遍叙事，于是便姿色了一出“倾城之恋”。

新西兰女导演简·坎皮恩1993年凭借《钢琴课》，在第46届戛纳电影节上和陈凯歌导演的《霸王别姬》“共享”了金棕榈奖；2003年简和梅格·瑞恩结合《凶线第六感》，尝试惊悚悬疑类型，但谈不上得胜，最近几年又回到了擅长的文艺范儿作品《犬之力》。

2000年后，好莱坞先后降生了金伯莉·皮尔斯的《男孩别哭》和派蒂·杰金斯的《女魔头》等女导演作品，在奥斯卡上大放异彩，更让女主角希拉里·斯万克、查理兹·塞隆先后斩获“影后”桂冠。但严格真谛上来说，这些女性导演、女性演员为主的电影，都是标准建设的好莱坞交易片——而非以“女性醒觉”为计划。

国内的女性主义想潮，影视要远远逾期于体裁，早在八十年代，伤疤体裁末期，刘索拉横空出世，以《你别无取舍》立名，算得上文艺鸿沟最早的女性作品；2005年她和洪晃主演了《末代天子》副导演宁瀛的电影《无限动》，全女主创，无一男性，亦然被商量一时的“女性”作品。不外，当时李星河曾撰文，以为该片不属于“女性主义”。自然，按她的标准，莫得几部是。

的确，严格分辨的话，“女性主义”和“女性为主\"的电影，透顶不同——如故要看其中呈现的“内核”是什么。

直到2023年格蕾塔·葛韦格《芭比》的横空出世，才让“女性主义电影”打上深深烙迹。事实上，在此之前的2020年，埃默拉尔德·芬内尔执导的《奋发自强的女孩》，就以反套路的女性向视角，在国际影坛初试啼声。更为爆裂的女性电影，则是本年法国导演科拉莉·法尔雅的《某种物资》，剧情口味重，视觉呈现猛，无疑是对“男凝”的一记狠拳。

这几部电影，都受到了中国女性不雅众的宽宥，终点是具备女权想维的群体，除了宣扬女权想潮，从电影自身看亦然佳作。但，也有例外。

2024年奥斯卡上与《芭比》同场竞争的《恻隐的东西》，也以“女权电影”著称，但由于对女性身材自主权的激进主张，在国内遇到欠安风评，部分女性（有不少是女权东谈主士）以致发声欺压（最终豆瓣仅6.9分）。豆瓣上，一条热点短评这样斥责，“性自若简直不需要靠贩卖女演员身材。”

实质上，《恻隐的东西》比《芭比》看上去更具颠覆性质（烂番茄上专科影评东谈主的评价亦然前者更高，达到93%簇新度），又迎合了女权想潮，为何待遇不同？

能够，是因为《恻隐的东西》的导演为男性（希腊导演欧格斯·兰斯莫斯）。

｜“结构性问题”

某种过程上，女性主义电影影响再庸碌，也很难变嫌当下近况——尽管《芭比》在好意思国大选前一年景为人人的流行文化标识，与诺兰的《奥本海默》均分秋色 ，却仍然无法颠覆男性主导的宇宙。本年，扼制好意思国第一位女总统降生的决定性身分里，半数女性选民们但是“居功至伟”——她们甘愿投给一个被指控性侵、婚内出轨的男东谈主。

是以，女性难以与男性并驾都驱，正如《好东西》所说，是——

结构性问题。

尽管《好东西》的议题设定极有锐度，但在呈现上，其实并莫得太多冒犯性。终点是对男性不雅众而言，莫得很强的“排他感”。偶然，正因为邵艺辉坚韧到，女性职权问题是“结构性”的，并非一元化身分导致——片中莫得刻意设定男性是需要被打倒的父权象征。反而，对男性开释了善意，借用小叶的话来说，“男东谈主很好玩的！”

跟着《好东西》上映，酬酢媒体又有“男东谈主破防”之类的声息（每次女性电影上映时都会有这样的言论），但从片子呈现的不雅感而言，深信邵艺辉本意绝非如斯——和尹丽川说“冒犯到他们就太好了”不同，她可能更但愿营造对话场域，而非取舍造反姿态。

事实上，在豆瓣打一星的群体里，都是男性吗？有莫得女性不可爱这部电影呢？

应该有，但这也属于施行之一种。正如片中怒骂王铁梅著作的女性网友不在少数，也和投票给特朗普的一半是女性一样，行为“东谈主”的局限性，无论男女，概莫能外。

在创作《好东西》脚本时，邵艺辉有莫得想起5年前那句戏言“让皇上睡我的120种次第”呢？

电影里，王铁梅自然是自立自立的，可钟楚曦饰演的小叶，在初度约聚的帅哥大夫楼下，告诉门卫我方是他后妈，难谈不是“让皇上睡我”的一种方法？而让门卫误导其他女孩去“二号楼”，又何尝不是“不让其他女性睡到皇上”的心计呢？

施行有太多相似场景。一些有权势的男性东谈主物身边，不是经常围绕着莺莺燕燕？只不外，有些东谈主要的是爱情，有些东谈主想获取利益。

邵艺辉对于男东谈主的讪笑自不用说，却也反想了女性群体里令东谈主“怒其不争”的一面。

因而，邵艺辉并莫得一味地为所有这个词女性“开挂”，成为自然的强东谈主。她手持柳叶刀，先进行了自我剖解。

许多时期，向内探寻，更需要勇气。

撰稿 | 杀手LEON 李翼

谋划 | 娱乐春秋裁剪部